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往常他们靠掐脖、强吻和追妻火化场出圈，如今他们要在戏里臣服女主，也要在戏外哄好粉丝。
文｜易辰希
栏目｜Vista天地文娱
“张翅和陈添祥为啥倏得火了？我谨记他们明明还在小众短剧演员保举里。”一位自称2024年就启动看短剧的网友，在外交平台上发出这么的困惑。
挑剔区很快涌进不雅众和粉丝。有东谈主列出了爆剧，有东谈主盘时候线，有东谈主争榜单口径，但最后也很难说清他们到底是什么时候火起来的。
（小红书@Ao_lyy)
这么的帖子不在少数。如果你稍关联注短剧，每个月都会在各个外交媒体上刷到访佛于“2026年的短剧顶流有哪些？”“5月了，现时的男顶流是哪些？”的帖子。而险些每篇帖子下面，你都能刷出几个清新的、从未见过的名字。
是以，现时的短剧顶流是谁？
凭证DataEye的阐明，2026年第一季度，陈添祥凭借作品、商务，登上了短剧男演员贸易价值榜榜首。张翅紧随自后，成为一季度势头最猛的流量新东谈主。
演员陈添祥
关联词，旧年凭借《盛夏芬德拉》爆红出圈的霸总演员刘萧旭，名次已降至第五；马小宇、姚冠宇这些初代霸总，则险些从榜单前排消散。短剧行业“一个月一个新顶流”的说法，并不仅仅打趣。
这些霸总去何处了？一向以“女东谈主，你在玩火”这种台词闻名的短剧行业，不再偏疼霸总了吗？
其实，霸总莫得消散。他仅仅被新的不雅众再行校正了。
01
霸总F4，为什么不灵了？
霸总短剧里，遥远流传着这么一个经典画面，男主把女主抵在墙边，红着双眼、掐着她的脖子说：“作念我的女东谈主。”恰是这套狗血模版，最早把一批短剧霸总男演员推成了顶流。
早期的短剧男演员险些和霸总形象绑在沿途。许多东谈主第一次知谈短剧，即是因为刷到过这么一种形象，他穿西装，坐豪车，话语带敕令口气，下一秒就能把女主从恶毒女二的巴掌下救走，或是弃她于一场更大的危境中不顾。这套画面险些被刻进了巨匠对短剧的思象里。不雅众唯有刷到这张脸，连剧名叫什么都毋庸看，就知谈是部霸总剧。
马小宇代表作《闪婚后我成了大佬的掌中之物》
这套狞恶的逻辑荒谬成功，也荒谬好用，它告捷让霸总演员们打响了名声。赵柯淳、申浩男、马小宇、何健麒恰是其中代表。2025年2月，他们区别凭借各自的爆款作品强势出圈，共同登上《时装男士 L'OFFICIEL HOMMES》封面，被网友称作霸总“F4”。
关联词，批量坐褥的霸总爽剧不仅让不雅众乏味，连“霸总本东谈主”申浩男都曾吐槽：“每天早上沿途床，思到又要去掐女主脖子了，真的很懆急。”同质化的题材让系数这个词行业和不雅众都堕入了审好意思疲钝，直到2025年，平台终于启动把同质化当成必须贬责的问题，霸总们才慢慢退位让贤。
申浩男直播截图（小红书@新生之我在短国开磕糖机）
同期，平台自己的变化也在推着霸总退场。2022年前后，短剧还主若是在小门径里付费不雅看；到了2023年，免费模式兴起。这也讲授了为什么霸总模式不灵了。往常的爽点是成功的，扇耳光、甩出100万元、买下一栋楼，都能在几秒钟里打断不雅众滑走的念头。中国传媒大学拔擢 、中国视协微短剧委员会副会长赵晖把它刻画成“在沉静水面上不时投石头”，不雅众刚要滑屏，就再给一个“火药包”。
但当免费模式推出后，平台更依赖用户停留、转发和照应了。这时，只靠一次性的爽点远远不够留下不雅众。新的爽感需要量入制出的影响，要让不雅众随着东谈主物的成长和心扉历程走，不雅众才兴盛为此停留。
《倒霉，和闺蜜沿途穿书后把邪派玩儿坏了》
同期，在赵晖看来，短剧从付费转向免费，不仅仅收费形态变了，连被迷惑来的不雅众也变了。付费阶段男性用户更多，他们更心爱“快点杀青”的即时爽感；免费模式推行后，女性用户在平台扩圈中变得更显性。红果短剧总剪辑乐力曾流露，2024年红果女性用户占比增长了14个百分点，年青用户增长了40%；到2025年，DataEye阐明败露，免费微短剧举座阛阓的男性用户占比52%，但女性用户偏好度仍高于男性。
不雅众需求变了，题材也随之被掀开，2024年到2025年，多半全新题材的短剧涌入阛阓。
但问题也在这里，当一个演员太紧地绑定一种模板，模板失效时，演员也很难全身而退。终于，短剧百花皆放的时间降最后，然而短剧霸总们似乎也要“休闲”了。
马小宇《公主复仇谈判》海报
02
戏里戏外都要上班的“打工东谈主”，红了
变化不是从某一部剧倏得启动的。归来2026年新晋顶流张翅、陈添祥二东谈主的登顶之路，很难找到一部象征性的剧集代表他们的告捷。
2026年，张翅凭借《无药而愈》中病娇、偏激的男主郁天冬被更多不雅众看见，置身短剧头部男演员之列。尔后，他启动深耕“病娇”、“落空”赛谈，《倒霉，和闺蜜沿途穿书后把邪派玩儿坏了》的“宦官”裘见青、《那年冬至》里身患腿疾的京烁，都是软弱好意思的形象。他我方也玩弄：“导演叫我去演强制爱，展现我方的男人气概，去了发现我是被强制的阿谁。”
张翅《那年冬至》剧照
但这并非意味着这些变装真的是劣势的。事实上，上述男主都是身居高位、手持权利的变装，“宦官”裘见青实则是东西两厂总督；京烁亦然门第显赫的总裁，致使故事的最后，京烁凭借自家公司的发明治好了腿疾。
只不外在东谈主物设定上，体魄上的“不齐全”为男主的卑微、助威提供了合理的讲授。外皮的高位与心扉上的低姿态，变成了一种新的反差。昔日的强权不再以膺惩性的姿态出现，而是被驯化成一种乖顺的、为女主所用的资源。
这么的东谈主设在陈添祥身上也可得见。陈添祥凭古装戏《蔷薇花谢即归来》赢得了不雅众好感。背面的几部古装戏，他冒昧复刻了合并种套路：陈添祥饰演的显贵每每手持权利，却把姿态放得很低，倾尽系数、沉默守护，恭候女主遴荐。在《春深锁玉郎》里，陈添祥饰演的居摄王权倾朝野，却兴盛以“外室”的身份留在女主身边。
《蔷薇花谢即归来》花絮照（小红书@小鱼饵-📺）
这么的东谈主设贴合了近几年短剧里流行的“大女主”趋势。在讲女性成长、女性主动、女性掌控干系的故事中，保留了霸总叙事最中枢的幻思：有一个高位男性，把他的权利、资源和脸色全部交出来。权利干系倒转了，女主不再仅仅被救援、被占有、被驯从的东谈主，她成了遴荐、主导的中心。
剧里的男主变了，剧外的演员也必须随着变。
平日里的张翅以“宠粉”著称。高放工经受信件、直播营业，致使通过“逆应援”（指偶像给粉丝矗立物示意感谢）来督察粉丝干系。陈添祥在拍戏的进程中还要出来经受粉丝的信件，并嘱托粉丝早点回家。
相较之下，老牌的霸总演员们在这方面的阐明稍显乏力。早期“霸总专科户”曾辉的粉丝小树告诉Vista看天地，曾辉是个很祥和、很有耐烦的东谈主，然而他生涯和职责分得很开，不奈何直播，剧播时可能发一两个宣传，别的就很少再发。
曾辉代表作《完蛋我养的小白脸是大佬》剧照
一个演员越像平方东谈主，越有我方的生涯，越把拍戏当职责，就越容易在粉丝经济的逻辑里显得不够积极。往常这可能是一种办事界限，如今却可能被看作不营业。小树说：“以前拍短剧巨匠都是当成上班，拍完就放工，现时不是了。”
这恰是两代短剧男演员的不同处境。往常的短剧演员提供变装，新的短剧顶流提供变装以外的伴随感。
赵晖以为，往常霸总模式称心的是一种即时的安全感和包摄感，中枢公式是“我有的都给你，系数问题我替你兜底”。但现时的模式不不异，它称心的是自我认可和理思干系，是“我挺好的，你也得好，咱们沿途都好”。
量入制出的伴随，鞭策了这些剧里剧外都在“厚爱上班”的演员们走红。
吴添豪、张翅、陈添祥、王培延（小红书@19.）
03
登顶之后，下一步是什么？
小树其实不太介意曾辉能不成登顶。
在她看来，短剧顶流换得太快了，“一锤子下去，能砸死100个顶流”。她但愿曾辉一直保持在头部，不是为了争什么第一，而是因为“但愿他一直有戏拍”。
短剧的顶流从来不是一个解析的位置，更像一盏临时打下来的追光灯。一个演员被某部爆剧照亮，站到榜单前排，很快又会有下一部爆剧、下一种东谈主设挤上来。
曾辉《正义之刃》
赵晖拔擢以为，现时短剧正在从单部剧的爆款逻辑，转向实质IP和演员个东谈主IP的长线谈判。爱豆型、个性化的演员所具有的作风、东谈主设更容易变成价值圈层，也更容易赢得品牌和平台兴趣。
到了头部位置，短剧演员的待遇也曾荒谬可不雅。凭证DataEye的阐明，2026年一季度，陈添祥已先后官宣当然堂等多个大牌代言；张翅则联袂EVE LOM作念品牌商务直播，单场销售额超越200万元。此外，短剧头部演员的片酬深广已巩固在1万元以上一天；柯淳因《好一个乖乖女》出圈后，日均片酬已达到2万元。短剧演员不再仅仅横店活水线上的低资本劳能源，他们启动领有商务、粉丝和议价权。
柯淳、余茵《好一个乖乖女》
关联词，短剧演员往上很难真实干预内娱，往下又面对更低廉、更高效的新东谈主和AI的挑战。在真东谈主短剧这片泥土里，速即爆红的契机也让短剧的造星带着一种矛盾的苛虐。它让更多平方演员被看见，却也让他们更快干预淘汰周期。
小树说：“现时中腰部演员接戏越来越难。”她最惦念的不是曾辉掉出第几名，而是他还有莫得职责。这种心焦并不单属于某群特定的粉丝，而是一种深广存在的脸色。
《无药而愈》（小红书@迷鹿啦啦啦啦（追短剧版）
赵晖以为，最容易被AI替代的，恰是那些套路化、功能性的扮演。越像模板，越容易被复制；越只剩标签，越容易被替换。
领路的作风是一把双刃剑。它能让演员在信息流里被速即看见，也会让他们更快被归类、复制和破钞。霸总们也曾被强制爱和“追妻火化场”戏困住，今天的新顶流也可能被属于他们我方的标签困住。
关于短剧演员来说，登顶从来不是尽头。真实难的，是下一轮风口往常之后，还能有戏拍。
参考贵寓：
1、DataEye：《重磅！Q1微短剧艺东谈主贸易价值阐明：陈添祥、李柯以位居榜首，张翅、吴添豪、王小亿、岳雨婷居前》，微信公众号。
2、乐力：《单部微短剧分账破千万丨红果乐力演讲实录》，影视独舌。
3、DataEye：《2025微短剧最新数据：免费限制350亿，新剧近4万翻新高》，微信公众号。陈慧：《竖屏微短剧的技艺演进、视听司法与文化逻辑》，中国电视。
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